Gran pieza de este grupo catalán "Gipsy Kings" excelentes guitarristas y muy buen sonido.
"PASSION"
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domingo, 20 de febrero de 2011
miércoles, 16 de febrero de 2011
Grandes Guitarristas Flamencos
Segunda mitad del siglo XIX | Segunda mitad del siglo XIX y primera del XX |
Paquirri Patiño (1829-1902) Paco el Barbero Javier Molina Cundí (1868-1956) Maestro Román Salvador Ballesteros Paco el de Lucena (1859-1898) Rafael Marín Habichuela Miguel Borrull Castelló Juan Gandulla Luis Molina José Capinetti | Ramón Montoya (1879-1949) Manolo de Huelva Manuel Moreno "Moraíto" Juanito Serrano Perico el del Lunar (1894-1964) Luis Maravilla Mario Escudero Mariano de Córdoba Pepe Martínez Paco Aguilera Rafael Nogales Carmona |
Siglo XX
Niño de Huelva o Manolo de Huelva (1892-1976)
Niño Ricardo (Manuel Serrapi Sánchez, 1904-1972)
Melchor de Marchena (1907-1980)
Agustín Castellón Campos, alias "Sabicas" (1912-1990)
Félix de Utrera
Fernando Sirvent
Carlos Montoya
David Moreno
José Motos
Manitas de Plata
Pepe Romero
Paco Cepero
Diego el del Gastor (1908-1973)
Paco el de Antequera
Manuel Cano
Andrés Batista
Brenes
Enrique de Melchor
Pepe Habichuela
Parrilla de Jerez
Víctor Monge "El Serranito"
Manolo Sanlúcar
Paco de Lucía (= Francisco Sánchez Gómez)
Más recientes
Pedro Bacán
Diego Carrasco
Moraito Chico
Tomatito
Salva del Real
Xesus Pimentel
Raimundo Amador
Gerardo Núñez
Rafael Riqueni
José Antonio Rodríguez
Juan Manuel Cañizares
Vicente Amigo
José Luis Rodríguez
Rayito (Madrid, 1983
Grandes maestros de la guitarra clásica en España |
Fernando Sor (= José Ferrán Macario Sors, 1778-1839)
Dionisio Aguado (1784 -1849)
Francisco Tárrega (1852-1909)
Miguel Llovet (1878-1937)
Domingo Prat (1886-1944)
Emilio Pujol Vilarrubi (1886.-1980)
Andrés Segovia (1893-1987)
Regino Sainz de la Maza (1896-1981)
Narciso Yepes (1927-1997)
Virtuosos de la guitarra clásica fuera de España:
Christopher Parkening
David Russell
John Williams
Julian Bream
L. A. Guitar Quartet
Sharon Isbin
Etiquetas:
Flamenca
domingo, 13 de febrero de 2011
PACO DE LUCIA
Entre dos aguas
Descargar partitura aquí
Descargar partitura aquí
miércoles, 9 de febrero de 2011
El siguiente ejercicio es como para flamenco pero sirve para ejercitar la mano derecha.
Etiquetas:
Ejercicios,
Flamenca,
Guitarra Acustica
lunes, 7 de febrero de 2011
GUITARRA FLAMENCA
Mitad flamenco mitad árabe, mitad romaní mitad turco. Öykü y Berk Gürman son dos hermanos nacidos en İstanbul en el año 1982. El amor a partes iguales por Paco de Lucía y la Türk Sanat Müziği es el germen de este dúo con muy buena pinta, jóvenes y con futuro. Tienen un página web, donde puedes ver información sobre ellos (en turco), así como de su bonito álbum de debut: "Kısmet" (2007).
Información de la Guitarra Flamenca
La guitarra flamenca es una desviación de la clásica. En la actualidad, es una síntesis del dualismo técnico de la Península Ibérica: la guitarra punteada o morisca y la rasgueada o castellana.
«Todos parecen coincidir en atribuir a los árabes la introducción de la guitarra en España (y Europa), pero ya en el siglo XVI, el Arcipresta de Hita nos habla en el Libro del Buen Amor de dos guitarras: la latina y la morisca. Muchos siglos antes, la guitarra había conquistado toda la Península, y seguramente en el siglo VIII, ya había penetrado en Francia y Lombardía. En el pórtico de la Gloria, de Santiago de Compostela, aparece representada hacia el año 1188. En Francia, desde el siglo XIII, se alude al origen hispano-musulmán de la guitarra con el nombre "guiterne mauresque" que la designaba. Y lo mismo en la Inglaterra de Enrique VIII, donde se la llamaba "gittern" o vihuela española.
Durante su aclimatación en España, la cythara greco-asiria experimentó un notable enriquecimiento: El cantor y poeta bagdadí Ziryab [789-857], poeta áulico del Emir cordobés Abderramán II, le añadió la quinta cuerda. [La sexta cuerda la añadió más tarde Vicente Espinel (1550–1624)].
Hemos de subrayar un hecho: la guitarra española, aclimatada en toda la Península en el siglo X, pronto se distinguió por la técnica del rasgueado. Louis Quievrex escribe que "cuando los gitanos entraron en España (siglo XV), Castilla les ofreció dos guitarras, la "castellana" que era tocada en arpegios rápidos para el acompañamiento de las danzas locales y la guitarra "morisca" importada por los árabes que usaban la misma técnica del punteado característica de los tañedores de laúd. Por lo que a la guitarra morisca se le llamó "punteada" y a la castellana "rasgueada". Ahora bien, el guitarrista andaluz actual alterna el rasgueado y el punteado, a los que añade el trémolo y los golpes sobre la caja del instrumento".
Desde principios del siglo XIX la guitarra posee seis cuerdas en mi, la, re, sol, si, mi. La "cejilla", aditamento movible y fiajable donce convenga, par darle a cada cantaor su tono, es de uso muy reciente (última mitad del siglo XIX). Antes de su empleo, la guitarra sólo daba dos tonos al cantaor: mi y la, "por arriba" y "por medio", en lenguaje flamenco. La "cejilla" es privativa de la guitarra flamenca, menos pesada que la "clásica" y difiere también de ella en la construcción, en el sentido de que contribuye a hacerla más metálica e incisiva.
Los siglos XVI y XVII marcaron la apoteosis de los instrumentos de pulsación en España (guitarra, laúd, "pandura", etcétera). Pero las obras para guitarra de un Luys Milán (1535) o Enrique Valderrábano (1547) y otros muchos compositores españoles de la época, nada tienen que ver con la guitarra flamenca, ni siquiera la obra de Gaspar Sanz (fin del XVII y principios del XVIII) tan interesante desde el punto de vista rítmico. [...]
La guitarra flamenca o andaluza aparece históricamente como acompañamiento único y propio del cante hacia mediados del siglo XIX. [...] Los cantes flamencos primitivos, esto es, los gitanos puros, inicialmente no se acompañaron de guitarra. Esta se les asocia después y su simbiosis con el cante gitano debió iniciarse allá por el año 1850, fomentada por los acontecimientos ue transformaron poco a poco el cante en un espectáculo, o, al menos, en arte que se exhibe en fiestas privadas primero, en Cafés de Cante más tarde.»
[Molina, Ricardo / Mairena, Antonio: Mundo y formas del cante flamenco. Sevilla: Librería Al-Ándalus, 1971, pp. 141-143]
Las cuerdas de la guitarra flamenca están acordadas en cuarta con tercio en agudo, acorde caro al Oriente y utilizado en Córdoba desde el año 1000, según Avicena.
Guitarra castellana:
Se tocaba con arpegios rápidos para acompañar las danzas. A la guitarra castellana se le llamó "rasgueada", en contraste con la
Guitarra morisca:
Usaba la técnica del punteado característica de los tañedores de laúd. A esta guitarra se le llamó "punteada".
Guitarra flamenca:
Es una mezcla de la guitarra castellana y la morisca. Es menos pesada que la clásica y hecha con otras maderas que le dan ese sonido metálico e incisico tan característico. La guitarra flamenca alterna el punteado de la guitarra morisca con el rasgueado de la guitarra castellana, añadiendo golpes de percusión en la caja, así como trémolos y "falsetas". Esta "guitarra española" es la renovación de la dieciochesca vihuela de mano. Suele estar hecha de maderas de ciprés con el mango de cedro, para la tapa se suele usar pino abeto.
«Como escribe Georges Hilaire: "La música andaluza de guitarra es modal. El sistema armónico, de falsas relaciones, le es propicio y constituye, según Manuel de Falla, una de las maravillas del arte natural. Su cadencia descendente en la, sol, fa, mi, es característic del modo frigio y produce efectos de espectación, inestabilidad, inquietud, que acentúa aún el uso frecuente del acorde moderno en séptima; pero la repetición regular de esta cadencia dota de puntos de apoyo estructurales a un desarrollo que parece improvisado. Tal es esta música de guitarra a cuyas singularidades encuéntrase habituado el oído español desde la infancia. Su aire aprisionado en una inexorable vestidura rítmica.» (o. cit., pp. 139-140)
Etiquetas:
Flamenca
Guitarra Acustica
Es inspiradora la forma de tocar de este hombre Andy McKee tocando Africa de Toto
Esta es Para Elisa de Beethoven una pieza muy sencilla y muy buena
LAS PARTES DE LAS CUERDAS 6 5 Y 4 SON EL ACOMPAÑAMIENTO E--12--11-12-11-12--7-10-8-5---------5--7-------4-7-8-|---| B----------------------------------5----------5-------|-5-| G--------------------------------5--------------------|---| D------------------------------7------------6---------|---| A----------------------------7------------7-----------|---| E--------------------------5------------0-------------|---| E-12-11-12-11-12--7-10-8-5---------5--7-------8-7-5-----| B--------------------------------5----------5-----------| G------------------------------5------------------------| D----------------------------7------------6-----------7-| A--------------------------7------------7-----------7---| E------------------------5------------0-----------5-----| E-12-11-12-11-12--7-10-8-5---------5--7-------4-7-8-|---| B--------------------------------5----------5-------|-5-| G------------------------------5--------------------|---| D----------------------------7------------6---------|---| 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-----------------------------o---------------------------- (((((((((((((((((((((((((((( o )))))))))))))))))))))))))))))))))) En lo personal prefiero esta versionQ S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S
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----4---0-3-1-|--------------|--0---------0-|--1---------4-|----4---0-3-1-|
--------------|--2---2-----2-|------1---1---|------2-------|--------------|
--------------|----2-----2---|----2---2-----|----2---2-----|--------------|
--------------|--0-----3-----|--------------|--0-----------|--------------|
--------------|--------------|--0-----------|--------------|--------------|
S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S
--------------|--------------|--------------|--0-------1-0-|----------0---|
--------------|--0-------1-0-|--------0-1-3-|------1-------|--3---------3-|
--2---2-----2-|------1-------|--2---2-------|----0---0-----|--------------|
----2-----2---|----2---2-----|----2---------|--------------|--------3-----|
--0-----3-----|--------------|--0-----------|--3-----------|------2-------|
--------------|--0-----------|--------------|--------------|--3-3---------|
NH
S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S
--------------|----------0---|--0-0-<>12----0----|--0----0----0----|
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----2---2-----|----2-2-2---2-|-----------13---13-|----13---13---13-|
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--------------|--0-----------|-------------------|-----------------|
S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S
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---------------|--0-----3-----|--------------|--0-----------|
---------------|--------------|--0-----------|--------------|
S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S
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--2-----------|--------------|--2-----------|------------0-|--2-------2---|
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--0-0-0-0-0-0-|--0-0-0-0-0-0-|--0-0-0-0-0-0-|--0-0-0-0-0-0-|--0-0-0-0-0-0-|
--------------|--------------|--------------|--------------|--------------|
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--------------|--------------|--------------|----------0-1-|--1-------1---|
------1---0---|--------------|--2-----------|--3-------2-3-|--3-------3---|
--2-----------|--2-----------|--3-----------|--2-----------|--------------|
--3---2---0---|--------------|--2-----------|--3-----------|--------------|
--0-0-0-0-----|--0-0-0-0-0-0-|--0-0-0-0-0-0-|--0-0-0-0-0-0-|--0-0-0-0-0-0-|
----------4-4-|--------------|--------------|--------------|--------------|
S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S S Q.
--1-----------|--------------|--------------|--------------|---------|
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--------------|--0-----------|----------2---|--0-------0---|--2------|
--------------|----------3-1-|--3-------3---|--0-------0---|--2------|
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--------------|--------------|--------------|--------------|---------|
|-3-| |-3-| |-3-| |-3-| |--3-| |-3-|
Q. S S S S S S S S S S S S S S S S S S
---------|------------0-------|------0----8-12-10-8-7-|
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--2------|------2-------------|-----------------------|
---------|--0-3---------------|--0--------------0-----|
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|-3-| |--3-| |-3-| |-3-| |-3-| |-3-| |-3-| |-3-| |-3-|
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------0----8-12-10-8-7-|--6-5-4-------0-----|--9-8-7-6-5-4-3-2-1-|
----1---10-------------|--------8-7-6---4-3-|--------------------|
--2--------------------|--------------------|--------------------|
-----------------------|--------------------|--------------------|
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--------------|--2---2-----2-|------1---1---|------2-------|--------------|
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---------------|--2---2-----2-|------1---1---|------2-------|
----13---------|----2-----2---|----2---2-----|----2---2-----|
---------------|--0-----3-----|--------------|--0-----------|
---------------|--------------|--0-----------|--------------|
S S S S S S S S S S S S S S S S S S Q.
--0---0-------|--------------|--------------|---------||
----4---0-3-1-|--------------|--0-------1-0-|---------||
--------------|--2---2-----2-|------1-------|--2------||
--------------|----2-----2---|----2---2-----|---------||
--------------|--0-----3-----|--------------|--3------||
--------------|--------------|--0-----------|--5------||
Duration Legend
---------------
W - whole
H - half
Q - quarter
E - 8th
S - 16th
T - 32nd
X - 64th
. - note dotted
|-n-| - n-tuplets
Tablature Legend
----------------
L - tied note
x - dead note
g - grace note
(n) - ghost note
> - accentuded note
NH - natural harmonic
AH - artificial harmonic
TH - tapped harmonic
SH - semi harmonic
PH - pitch harmonic
h - hammer on
p - pull off
b - bend
br - bendRelease
pb - preBend
pbr - preBendRelease
brb - bendReleaseBend
n/ - tremolo bar dip
n - tremolo bar dive
-/n - tremolo bar Release up
/n - tremolo bar inverted dip
/n - tremolo bar return
-n - tremolo bar Release down
S - shift slide
s - legato slide
/ - slide into from below or out of upwards
- slide into from above or out of downwards
~ - vibrato
W - wide vibrato
tr - trill
TP - tremolo picking
T - tapping
S - slap
P - pop
< - fade in
^ - brush up
v - brush down Fuente
http://lacuerda.net/tabs/m/musica_clasica/beethoven__para_elisa-3.shtml
http://lacuerda.net/tabs/m/musica_clasica/beethoven__para_elisa-4.shtml
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